誰會成為下一個「青餅之王」？

88青餅是普洱茶界的一個人為傳奇，其總數量始終有限。在可預期不久的將來，終會被明日之星代替或超越。在同時期的中生代普洱茶中，誰會成為下一個「青餅之王」？那不妨從88青餅所屬同期的中生代普洱茶中尋找看看。經發現已有同年份的青餅已經慢慢登上補位區了？那就是90年猛海茶廠出品的布郎精品青餅357g。屬稱：「兩山青餅」。在時間上「已有30年」 已經發生了一定的轉化，在口感與茶氣上出現了普洱茶所獨有的厚度感。更有了的強烈而剛猛的茶氣以及一股陳年老茶感，具有很強可收藏的價值。90年的布郎精品「兩山青餅」 仍保留布朗生茶的風采，90年的「兩山青餅」特點是：香氣比較充實豐富，細品有梅子香、花蜜香、蘭香；茶汁滑度高，湯色明亮,滋味濃烈厚重，茶氣霸道，刺激性強。入口薄苦但回甘迅速，生津持久綿長。 茶湯紅濃清澈，口感純正，陳年老香特顯，回甘生津強烈，茶氣足，韻味正而持久，在同年份的眾多88青餅茶品中實屬難得。

百聞不如一鑒定，說再多不如一喝喝吧，看再多不如一品飲。

面對市場與收藏界中走眼花繚亂數不清的普洱茶品種，面對各種各樣的理論與說法。下一次的「青餅之王」應該不會是7542的天下？7542是一款中和協調的茶品。我們還可以大致了解到不同台地茶區原料的特點、風格與轉變。「兩山青餅」 在品質特徵的不可替代性方面，大都條索細嫩，開湯後湯色酒紅明亮，有「味最釅」感覺，茶質厚重，體感強，滋味豐富，數泡後陳香老味隱現，層次感強，尾水有愉悅感，葉底勻齊的感覺充當起了普洱茶不同於其他茶類的代表。

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宜兴第一届陶瓷艺术节

1988年5月7日，首届中国宜兴陶艺节在丁蜀举办。

1988年5月7～9日，宜兴市在丁蜀镇举办首届中国宜兴陶瓷艺术节。7日上午，在宜兴陶瓷陈列馆广场举行开幕式。陶艺节期间，举办了陶艺表演、出口产品展览和陶瓷学术交流活动，与宜兴企业签订15项供货合同，成交额637万美元，相当于全年外贸承包额的45.5%。上海电视台专门组织了首届陶艺节“大舞台”文艺晚会。以后，每两年举办一次陶艺节。

首届中国宜兴陶瓷艺术节于1988年5月7日上午在宜兴陶瓷陈列馆广场举行开幕式，市长张伯端致欢迎词，江苏省副省长李绶章致贺词，中顾委委员江渭清和副省长李绶章为陶艺节剪彩，中顾委委员杜平、朱穆之、江苏省委书记韩培信、省长顾秀莲分别为陶艺节写来贺词，中外来宾791人参加开幕式。7日～9日3天陶艺节期间，举办陶艺表演、出口产品展览和陶瓷学术交流活动。期间外来客商与宜兴企业正式签订15项供货合同，成交额637万美元。上海电视台专门组织首届陶艺节“大舞台”文艺晚会。

5月7日上午在宜兴陶瓷陈列馆广场举行开幕式，由1200人组成的迎宾队热烈欢迎来自世界和祖国各地的700多位嘉宾和朋友。林德意副市长主持开幕式，张伯端市长致开幕词，江苏省副省长李授章讲了话并和中顾委委员江渭清一道为陶艺节剪了彩。正在苏南作调查研究的江苏省委书记韩培信参加了活动。中顾委委员杜乎、朱穆之、省长顾秀莲写了贺词。

应邀参加活动的有中央及省、无锡市的领导同志，著名书画家、艺术家、教授、新闻工作者及日本常滑市代表团、日本陶瓷艺术代表团以及美国、加拿大、意大利、新加坡等外国朋友和港澳客商等100余人。

首届陶文化节别针

陶艺节期间举办了陶艺表演、出口产品展览和陶瓷学术交流活动。100多位外商，17个口岸公司、外贸公司同宜兴市169家企业正式签约15项供货合同，成交额637万美元，

 2 0 1 2年5月2 6日,北京翰海紫砂专场,紫砂泰斗顾景舟精心打造、历经20年完成的紫砂极品“提璧壶”以1288万元成交。同一专场中,曾于19 93年赴台参展的顾景舟“虚扁壶”以115 0万元成交;同样是顾大师另一作品“双圈壶”以9 4 3万元成交,3件作品总价达3 3 0 0多万元,单件均价超千万元。

 

“虚扁”是紫砂传统全手工成型中最难得的器型，行话“造型扁一分，成型难一分”，从围身筒成筒型，然后用“泥拍子”一下一下的拍成这么扁，力要匀，扁又不能塌，对于全手工操作技巧是一个极大的挑战。

 

“虚扁壶”又叫“水扁壶”、“书扁壶”。因发音相近，宜昌发音几乎相同，指的是同一紫砂壶样式。意思上，书扁更恰当，水扁或虚扁都不大通顺，但虚扁用得较多。“虚扁”散见于各大紫砂典籍图谱。此壶式在各个时代都有名家加以临摹再创作，佳作不绝。“虚扁”是紫砂传统全手工成型中最难得的器型，行话“造型扁一分，成型难一分”，从围身筒成筒型，然后用“泥拍子”一下一下的拍成这么扁，力要匀，扁又不能塌，对于全手工操作技巧是一个极大的挑战。

 

蓋印：顧景舟·陶壺外史壺身似一端正周整的圓扁胡蘆，長流的轉折呼應重心略向上的環形把，使扁腹向左右延伸，而蓋鈕巧妙地凸起令壺的重心上移，腹似虛實有通壺顯得精實有社...

顾景舟的文革壶都是用上好的泥料制成，遇水则变，稍作保养就会不同凡响。欣赏顾景舟的壶和字，胜似赏明月，余味无穷，妙不可言。当然，文革壶除了顾景舟以外，还有其他大师的壶也都是非同凡响的。 总的说来，文革壶(主要是指政治壶)的价值是不允抹杀的，无论是从历史角度还是文化艺术角度看，它的价值都是无法估量的，也是无法用金钱来衡量的，它是人类不可多得的宝贵财富。 

 

 

 

 

 

顾景舟一生有两大爱好，一是制壶，二是书法。当年制壶，他的许多壶上的口号用语都是他自己书写刻画的。由于厂方将壶形限制了，顾景舟为满足他这两大欲望，一般会把相同形式的壶以相同或不相同的手法重复做二三件，甚至会更多。其目的在于有所比较,精益求精，寻找新感受。顾景舟一生都在追求壶艺，完美之中求完美。无论是在逆境中还是在顺境中，他的这种追求信念从没改变过。文革期间，别人也许在争强斗胜，怨天忧人，而他却在壶海里乐此不疲，专心至致。

 

 

 

 

 

「陈鸣遠」出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说，对紫砂陶艺发展史建立了卓越功勋。（详见紫砂书籍《壶魂》《壶论》） 。

 

他多才多艺，还制作了许多案头陈设的清供雅玩和文房用具，像生的菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、鶿菇、栗子、藕片、荸荠、核桃、白果等等，无不精妙，把果蔬的自然生态，表现的淋漓尽致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，给人以活生生鲜灵灵的审美感受，令人拍案叫绝。

 

壶的制作工艺，使原来光素无华的壶体增添了许多隽永的装饰情趣，也使砂壶更具有了浓厚的书卷气，再加之诗铭、书款的书法雅健娟秀，富有晋唐笔意，从而把壶艺、品茗和文人的风雅情致融为一体，极大的提高了砂壶的艺术价值和文化价值，成为真正的艺术品进入了艺术殿堂，这是陈鸣远在壶艺发展史上建立的卓越功勋。

 

 

传世鸣远作品除仿古诸器外，著名的有：甜瓜壶，原名南瓜壶，是鸣远的一件代表作，壶身镌有“仿得东陵式，盛来雪孔香”诗句，刻款楷书“鸣远”，钤“陈鸣远”阳文篆书方印，今藏南京博物院。四足壶，壶身铭“且饮且读,不过满腹”，今藏上海博物馆。旋涡纹瓜形壶，今藏香港茶具文物馆。莲子壶，壶身铭“资尔清德，烦暑咸涤，君子友之，以永朝夕。”今藏苏州市文物商店。松段壶，今藏宜兴陶瓷陈列馆。调杀蚕桑壶，今藏香港中文大学文物馆。还有笋型水盂，也是鸣远的代表作品，今藏南京博物院。其他还有一批清供雅玩，由国内外文搏机构及私家收藏。
拍卖作品
陈鸣远南瓜壶拍卖 成交价 842万港元
陈鸣远制紫砂三足圆壶拍卖 成交价246万 
陈鸣远制拼砂梅桩壶拍卖 成交价358万
清初陈鸣远制素带壶夜场是2015年6月6日当晚拍卖最重头的拍品之一，以1800万起拍，数轮竞价后达到了2000万，最后以2750万落槌。尺寸：高11cm；宽9.4cm；长14.3cm；估价：咨询价。 　　此壶为宜兴陶艺巨匠陈鸣远(1622—1735)重要代表作品，流传有序，原为民初收藏巨擘庞元济(1864—1949)藏品，并收入在其知名的藏品目录－《虚斋名陶图录》当中。庞虚斋的宜兴陶壶部分收藏在抗日战乱中归于李氏家族，并辗转渡海来台，此壶即为其中之一，其收藏与流传史颇富大时代的传奇色彩，可称传世珍稀名品。​

 

 

 字鸣远，号鹤峰、鹤屯、壶隐、石霞山人等，清康熙年间制陶名师，生卒不详。是时大彬之后的一代名师，长于雕塑装饰，善翻新样，技艺精湛，且作品款识书法雅健，有晋唐之风，所作之品，为文人学士、名臣公卿争相觅取，名孚中外。当时北京有“海外竞求鸣远碟”的赞语，他设计制作的作品有壶、杯、瓶、盆、文房雅玩数十种，有《天鸡壶》、《海棠壶》、《诰宝壶》、《花樽》、《菊盆》、《香盘》、《什锦杯》等，传世作品《南瓜壶》、《竹笋水盂》现藏于南京博物馆。是几百年来壶艺和精品成就很高的名手，他出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说，对紫砂陶艺发展史建立了卓越功勋。

 

陈鸣远对紫砂的贡献
1.在茶壶形制设计上，力变明末筋纹器形，多以自然形体如壶，成为今日“花货类”的宗师，并使花货茶壶崛起成为紫砂茗壶的重要形制。
2.陈鸣远不仅把自然形体作为茶壶的重要创作思路，还从日常生活着眼，创制出紫砂半桃，核桃，落发生，板栗，石榴等像生作品，栩栩如生，洋溢着浓郁的生活情趣。这些创作，极大的丰富了紫砂陶除日用品外的纯艺术欣赏门类。
3.扩大了紫砂陶造型艺术的外延，把青铜器皿，文房雅玩也包括进来，诸如笔筒，瓶，洗，鼎，爵等，并使其达到了相当高的艺术水准。

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「明末 陈子晆制紫砂壶」陳鳴遠之父。

 

 

施小马对各种造型均有涉猎。最后，选择了与自己性格相似的方器。不知是性格成就了施小马成为方器高手，还是方器迎合了他。总之，有点器如其人的特征：刚正不阿、棱角分明、无拖泥带水。

 

 

 

 

 

 

 

徐汉棠,1932年出生于江苏宜兴，中国工艺美术大师，中国工艺美术学会会员，中国陶瓷协会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会顾问。1954年师从顾景舟学艺，1955年参加蜀山陶业生产合作社(宜兴紫砂工艺厂前身)。1960年3月随同师父顾景舟一起进紫砂研究所专事设计和创新。1975年进中央工艺美术学院陶瓷系深造。1984年进宜兴紫砂工艺二厂任总工艺师、紫砂研究所所长。

 

徐汉棠紫砂壶
1932年出生于江苏宜兴丁蜀镇，中国工艺美术大师，江苏省工艺美术学会陶瓷专业委员会顾问，国际茶文化研讨会理事，中日紫砂研究协会顾问。
1952年师从顾景舟学艺，1955年参加蜀山陶业生产合作社（宜兴紫砂工艺厂前身）。
1960年3月随同师父顾景舟一起进紫砂研究所专事设计和创新。
1975年进中央工艺美院陶瓷系深造。
1984年进宜兴紫砂工艺二厂任总工艺师、紫砂研究所所长。

 

 

 

 

 

 

 

 

 [陳鼎和]紫砂陶器店由經理人陳元明於民國五年（1916年）所設，上海、宜興各設分店。早期所用印款為壺底鈐「陳鼎和」陽文楷書圓章，中期開始「陳鼎和」陽文楷書大 方章和篆文方印「陳鼎和陶器廠」並用，晚期再用「陳鼎和」大方章。該店於抗戰期間敗落。

 

 

 

 

陳鳴遠（1622—1735）字鳴遠，號鶴峰，又號石霞山人、壺隱。清康熙年間宜興陶藝巨匠，為時大彬（（1573—1648）之後一代大師。在紫砂藝史上，陳鳴遠被認為是技藝最為全面的大師，博古、壺杯、象生文玩等，無所不能，無所不精。他上承明代精萃，承繼供春與時大彬的紫砂正統地位，下啟清代新局，影響深遠，其藝術成就實已超出壺藝的層次，成為紫砂藝術的新典範，在紫砂藝苑中有著不朽的地位。

熟悉他的人说他的壶年产量最少，一年只制2-3把壶，但件件都是精品，可谓“千金难得”。而且，他的作品都是孤品，绝不重复。

何道洪，中国陶瓷艺术大师，宜兴蜀山人，生于1943年。拜师于王寅春门下，深得名师真传，练就制作方器、圆器与筋纹器等器形的扎实功底。而后并获素有“陈鸣远第二”之称的裴石民先生指导，琢磨花货及仿生蔬果的制作技艺。曾赴中央工艺美术学院修习陶瓷相关课程，深研造型、装饰设计，涵养创作美学。1958年进紫砂工艺厂，师从王寅春、裴石民学艺，1976年进中央工艺美院深造。二十世纪八十年代以来，多件作品被故宫博物馆、中南海紫光阁、香港茶具文物馆、中央工艺美院收藏或选作国家礼品。何道洪是一位难得的制作技术全面的紫砂陶艺家，熟悉掌握各种砂壶制作技法，深知泥料特性及配色学问，兼具丰富的制壶实务经验与美学理论基础，其作品有着独特的个人风格。所设计的砂壶稳重大方、精工细致，器形力度、动感十足，韵味深厚。于光素器圆润敦厚、气韵深蕴，筋纹器工精艺谨，花货细腻优雅。

6月 08, 2016

一般为90年代仿80年代或更早的。泥料质量已经有明显的不如前期，就算是找厂内工手仿，出来的壶，其发茶性质量，已经减半。但大多终为原矿紫砂，故手上有这些仿老壶的人，也不会愿意低价抛售。 

          现代仿早期的 － 为近几年来仿八九十年代的。大多用二次烧成技术成型，泥料亦不会用原矿紫砂，形制方面亦明显的保持不了原有的水平。故不论是外观上，还是手感上，都明显的没质感，或带浮光。发茶性则差得更远了，没有明显的紫砂发茶特征了。现在市场上大量流通的低价“老厂壶“，以这类仿品为主。 

 

 

 

 

 

 

大多终为原矿紫砂，故手上有这些仿老壶的人，也不会愿意低价抛售。 

 

 

 

大多终为原矿紫砂，故手上有这些仿老壶的人，也不会愿意低价抛售。 

 

 

 

 

 

 

 

大多终为原矿紫砂，故手上有这些仿老壶的人，也不会愿意低价抛售。 

 

 

 

 

「茶禅一味」邵大亨紫砂壺賞析