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紫砂壺的起源一直可以上溯到春秋時代的越國范蠡，已有兩千多年的歷史了，文人的參與更是使紫砂身價倍增，在這些紫砂壺中，紫砂壺身上的詩詞書畫、文學篆刻，既是裝飾層次的提升，也是文化內涵的深蘊。現推薦幾款[清代加彩紫砂壺]，請藏友們賞析：

清末花卉圖四方形執壺(圖2)。通高18釐米，口徑9.6釐米，底徑11.2釐米。壺用上等紫砂製成，外部除底部外全部加彩。壺呈四方形，造型挺拔俊秀，流有三彎。四邊壺製作較圓形壺困難，圓壺可用轉車旋成，四邊壺要用四片泥片拼成，製作難度大，非高手莫敢為。全壺色彩鮮艷，富麗堂皇，主圖為盛開的牡丹，表示富貴，呈現民間大眾的一種追求。

陈光明简介
    清道光至民国初年间人，字润贤，自幼侨居宜兴蜀山，善制紫砂玩器，所制品以花果类小品杂项居多，如豆,核桃及柿子等等，制作细巧玲珑，几可乱真，色形优异，美妙绝伦,而所制壶器至今流传甚少，以一[三办菱形壶]为例，该壶泥粗紫砂，工整化一，壶底一陈光明章，[光明]小印。[ 陈光明]（1859-1930），字匡庐，名润宝。清末民初制陶艺人。江苏宜兴人。仿制古陶，工艺精细，朴雅浑厚。自幼侨居宜兴蜀山，善制紫砂玩器，所制果品、文玩、壶器，皆以细巧玲珑，色形俱称，技艺高超，工艺精致。亦以复制历史名作着称，而所制壶器至今流传甚少。其代表作四方包袱壶、牛盖提梁壶为香港中文大学文物馆收藏，灵芝文玩由宜兴紫砂工艺厂收藏。

「乾隆蝶葡圖圓壺」。通高17.4釐米，口徑11.8釐米，底徑12.9釐米。全壺用上等紫砂製成，造型挺拔圓潤，外部除底部外為滿彩。口沿、蓋沿、流、鈕為藍釉。頸部白釉，用紅彩畫竹葉，頸下一圈黃釉，又下一圈白釉，用紅彩畫雲紋。又下一圈綠釉，再下一圈黃釉，用褐彩畫如意紋。腰部主圖為蝶和葡萄圖，鮮艷奪目，適合民間大眾的喜愛。

底印：「邵春元制」，清乾隆年间制壶高手，生卒年待考，曾为宫廷制壶。此壶泥料纯正，色泽温润，浑朴端庄，做工精良。香港茶具文物馆藏有“邵春元粉彩山水圆壶”，制作也佳。笔者还曾见过底印为“邵春元制”的泥绘制壶资料。（

製壺的「邵春元」，有人說他是康熙、乾隆年間的製壺高手，曾經為宮廷製壺。有人說是嘉慶、道光年間的製壺名手，總的來講，大約活躍在1780～1830年間。
 
　　曾經看到過的「邵春元製」篆印款有兩種，都有對與有的可疑，因為數百年前宜興曾經有人仿製過。
 
　　這把壺我認為是嘉慶～道光年間製作的，乾隆時期多為宮廷味較濃的粉彩或多彩，嘉慶以後出現段泥繪，道光以後也絕了，所以推估製作在1800～1820年間。
 

康熙晚期至雍正年間，又興起粉彩裝飾紫砂壺工藝，畫工、製釉多為來自產瓷區的工匠，紋飾與瓷器釉彩相類。在紫砂收藏界享有盛譽的“澹然齋”底款的早期粉彩紫砂作品就極為珍貴，一般是全彩裝飾，並對畫面進行多層分割，蓋、肩、腹、足色階豐富，彩繪工致而繁複，紅蝙蝠、牡丹、萬字紋等裝飾迎合富商、市民需求，艷麗繽紛。另有藍彩、綠釉裝飾也多為滿彩。《陽羨砂壺圖考》評價說：“原色加彩花卉，極為工致。”乾隆制壺高手楊友蘭也善於製作彩釉紫砂壺，飾以粉彩花鳥。乾隆時另有「邵春元、方世英」等多位名家亦製作粉彩紫砂壺。